當有買家將看中的商品拿在手中與賣方商談時，其他對此商品也有興趣的買家不能在旁發(fā)表任何意見，也不能參與競買，應保持適當距離等待。如交易未成，商品被放回原處后方可上手與賣方商談。
古玩商和收藏愛好者不與強買強賣、欺行霸市及不遵守行規(guī)的人做任何交易。
正規(guī)古玩鑒定交易聯(lián)系鑒寶組時老師！
秋天是金色的，
秋日菊花，傍晚夕陽。
秋日的夕陽很柔軟，
日頭的腳步放緩放慢，光線的調(diào)子變暗變暖。
可以看看爬墻的日影了，
終于不必再爭分奪秒的看時間，看日程。
于是，眼中的光芒也變得和緩起來，
消了爭攫的凌厲，添了放下的了然。終于有一天，可以，
刀槍入庫，馬放南山，
南山，草木蔥郁。黑水城遺址位于內(nèi)蒙古自治區(qū)額濟納旗達來呼布鎮(zhèn)東南約35公里、納林河東岸荒漠中，是現(xiàn)今已知一座用西夏黨項人語言命名的城市。黨項人叫黑水為"額濟納"，黑水城就是額濟納城，而蒙語里稱為"喀拉浩特"（意思仍是黑水城）。
城堡早在西夏王朝正式以前就已建成。盡管城市規(guī)模較小，但因它是河西走廓通往漠北的必經(jīng)之路和交通樞紐，所以戰(zhàn)略地位極為重要。在西夏以前，黑水城一帶就已有大量居民，在這里耕耘牧獵、繁衍生息。

西夏后，為了加強這一地區(qū)的管理，以防東面遼國和漠北蒙古的侵入，西夏王朝曾先后調(diào)集兩個統(tǒng)軍司來駐守黑水城及整個居延地區(qū)。并將大批人口遷到黑水城一帶定居，讓他們在當?shù)赝蛪ㄔ焯铩⑸a(chǎn)糧食，以滿足大批軍民的生活需要。

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在一次香港蘇富比秋拍中，一件明代永樂年間的青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶，以1.6866億港元成交，刷新了明代瓷器的世界拍賣紀錄，這也使得收藏界開始更多地關(guān)注明代的青花瓷器，而在這其中又以永樂和宣德時期的藏品受追捧。
明代青花料的使用大致可分為三個階段：明初，特別是早期的永樂、宣德時期，以花色濃艷的進口料“蘇泥勃青”為主；從成化到正德的明代中期，則以發(fā)色淡雅幽藍的國產(chǎn)料“平等青”為主；嘉靖后以發(fā)色藍中泛紫藍的“回青料”為主。永宣時期，當時國力的昌盛在瓷器的燒造上體現(xiàn)得，官窯青花瓷無論是在選料還是在做工上，都精益求精，代表了青花瓷的高成就。
永樂、宣德兩個時期的青花瓷器在制作風格上，極為相似，因此在收藏界又有“永宣不分家”的說法。但仔細辨別永樂和宣德的瓷器，還是有區(qū)別的，永樂的青花，容易給人一種模模糊糊的、暈散的感覺，像在一次中國嘉德秋拍中出現(xiàn)的一件明永樂·青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶，其青花呈色濃艷，釉面紋飾有自然形成的結(jié)晶斑點，并有錫光，所繪紋飾有暈散現(xiàn)象，這是永樂時期青花瓷器的顯著特征之一。而宣德的青花，則不容易暈散。

鑒定知識和其它的知識不同，不是靠讀書和查資料可以掌握的，而是花巨資買大量古玩，進行專研而獲取的，是一種沉重的知識產(chǎn)權(quán)。你憑什么就憑小聰明而不勞而獲？更何況真行家是市場里摸爬滾打出來的，閱人無數(shù)就一般人這點小心思一眼就明白，更何況為人是真行家看重的。
自古三百六十行古玩為大，就是乾隆老爺子對古玩商家都尊重無比，虛心請教，你難道比皇帝更牛逼？那些信口開河的不是沒有真才實學，就是照搬課本而忽悠人混飯之輩，有真才實學的行家研究東西，做事都來不及，那來時間跟你瞎掰？到處忽悠的？
藝術(shù)品變現(xiàn)鑒定學習扣時老師
在紋飾上，永樂、宣德的青花瓷具有的時代特征，它改變了元代青花層次繁密的布局風格及粗獷的畫法，裝飾上漸趨疏朗，規(guī)矩中富于變化，注重從自然界選取素材，常見的是纏枝和折技花卉等，各種花卉枝葉能夠巧妙穿插組合。而動物紋以龍、鳳為主，龍紋威武雄壯，講究神態(tài)、氣勢。同時受當時青料容易暈散的限制，人物和花鳥圖案在永宣青花上極為少見。這些多姿多彩的紋飾讓永宣的青花于世，其中的也得到收藏家們的青睞。永宣時期的青花瓷的器型較多，僅碗類就有雞心碗、撇口碗、收口碗、臥足碗、高足碗、墩式碗、葵瓣口碗、斗笠碗、壓手杯等，較為特殊的有僧帽壺、梨壺、臥壺、扁壺、漏斗、花澆、直頸方洗壺、執(zhí)壺等，其中一些特殊的器型，更是流傳下來的非常少，像一次北京永樂秋拍中出現(xiàn)的一件明永樂青花內(nèi)府梅瓶極為，全世界僅存五件，另外四件分別被北京市文物研究所、臺北“故宮和日本大坂市立東洋陶瓷美術(shù)館所寶藏，系現(xiàn)今所知未入博物館收藏之明代早期青花內(nèi)府梅瓶。永樂和宣德的瓷器，是青花工藝的。早在2004年4月，明永樂·青花內(nèi)外底龍戲珠紋棱口洗就在紐約的拍賣會上以4094萬港元刷新了明代青花瓷器的拍賣紀錄，而這件瓷器在1989年和1997年的拍賣成交價分別為1020萬港元和1650萬港元。
之所以在近年的市場上，永宣時期的青花瓷器難有高成交價，還是缺少真正的。自明代成化朝開始，到晚清、民國，均大量燒制，為成功的是清代康熙、雍正、乾隆三朝，以清宮舊藏的永宣青花為藍本，精心燒造，造型、尺寸、紋飾都十分酷似原作，具有明代瓷器的韻味。唯與永宣青花不同的是青花自然形成的黑色斑點仿不出，為了追求這種效果，雍正時人為用筆點染加深顏色，但人為點染與自然形成的相比差異很大。現(xiàn)代仿永宣青花色調(diào)漂浮，沒有永宣青花那種濃翠艷麗的感覺，釉層不如永宣青花真品肥厚，胎土因現(xiàn)代工藝，在技術(shù)上、造型上、工藝水平上均有差距。